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Peter Zumthor

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Peter Zumthor

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第1天
2003-06-27

第1天
2003-09-27

“當我思考建築的時候,圖像就在我頭腦中出現,很多這些圖像與我的訓練和設計師工作相連。它們包含了我多年積累的關於建築的專業知識,它們中一些與我童年有關,那時我體驗建築但是不會去思考它。有時我幾乎都能感受到手中有一把把手,像勺子背部形狀的一片金屬。”“像這樣的記憶(回憶小時候打開門把手進入阿姨的花園等)包含著我所知道的最深的建築體驗,它們是我作為建築師在自己的作品中探索的建築氛圍(atmosphere)和圖像的資源庫。”“我崇敬連接的藝術,工匠和工程師的技能,我被怎樣製作東西的知識所打動,這些是在人們能力的底部,我努力設計可以與這些知識相配的以及值得挑戰這種能力的建築。”“建築有其自己的所在,它與生活有特殊的物理關係,我不認為它首先得是資訊或者符號,而是將進入和圍繞著它的生活的一個信封和背景,腳步走在地方上的韻律、專心工作和安靜睡覺的一個敏感的容器。”“日常生活中的平常事物中有一股力量,EdwardHopper的畫似乎這樣表達,我們只能長時間的觀看它們才會發現它。”

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“設計就是發明。當我還在藝術工藝學校的時候,我傾向於遵循這個原則,我們給每一個問題尋找一種新的解決方法,我們覺得先鋒是很重要的,不久我意識到大概只有極少數的建築學問題它的有效解決方法還沒有被找到。”“當我在做一個設計的時候我讓自己被我記憶中的能與我探索的建築相聯繫的圖像和心境所指引,大多數浮上腦海的圖像來自我主觀體驗而很少伴有記憶中的建築學評述。當我設計的時候我努力找出這些圖像的意義,而後我就會知道怎樣去創造有價值的視覺形式和氛圍(atomsphere)”“我認為今天的建築需要反思它自身固有的任務和可能性,建築不是那些不屬於它本質的東西的載體和符號。在一個追崇非本質的社會,建築可以形成一種抵抗,對抗無謂的形式和意義,以自己的語言發聲。我相信建築的語言不是關於某一種風格的問題,每一個建築都是為特殊地點的特殊用處以及特殊的社會所建,我的建築努力去回答從這些簡單的事實中顯露出來的問題,盡可能地精確和批判。”

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以上摘譯自“Awayoflookingatthings”,PeterZumthor的書中每一句摘出來都可以是一句警句,因為他寫的非常精確而富有詩意,或許我們讀下來會感覺如同文學或者散文,它並沒有告訴我們一二三,也並沒有把我們引入一個理論的框架之中,而是非常平淡,但平淡並非如那些人生導師的名言警句那樣沒有內涵只有大道理,PeterZumthor的書中沒有大道理,而像是一位工匠大師將其豐富的實踐經驗和探索用淺顯的語言表達而出,這樣的文章可以細讀深深的體會,也可以當作一種日常訓練不求甚解的讀,因為裡面能夠引起你共鳴的東西,而且這種基於自身體驗,基於敏銳感官的細膩經驗,專注于內在的質樸思想,與東方式的思維習慣很相容(我們前一篇文章也提到過)。或許你讀了它之後,並不會馬上覺得學到什麼,或者給自己帶來了怎樣大的轉變,而是當你放下書站起來朝周圍看的時候,你發現你身體的每一部分好像都能感知周圍的事物了,周圍的氛圍(atomsphere),就像每一寸皮膚都長了眼睛一樣,或許不會持久,但是這種感覺會沉澱,也許會成為你自己的“image”,這個PeterZumthor談論最多的詞語。------2009.12.22|«iDESIGN21

ItineraryDayDateItineraryStayatTransport12014-12-22出发地-Wien请根据抵达时间自行安排-可参考每日行程GeblergasseGeblergasse21-22014-12-23WienSchlossSchönbrunn,SchlossBelvedereGeblergasseGeblergasse21-32014-12-24Wien-SalzburgMozart'sGeburtshaus,KollegienkircheUniversitätskirche,SalzburgerDom,SchlossMirabell,FestungHohensalzburgAltstadthotelWeisseTaubeKaigasse9-42014-12-25Salzburg-MünchenKarlstor,Michaelskirche,Frauenkirche,Marienplatz,NeuesRathaus,Mariensäule,Fischbrunnen,Theatinerkirche,Feldherrnhalle,ReszidenzLöwe,Reszidenzmuseum,SchatzkammerderResidenz,Max-Joseph-Platz,Ludwig-Maximilians-Universität,Ludwigskirche,Siegestor,EnglischerGarten,HofbräuhausEuroYouthHotelSenefelderStr.5-52014-12-26MünchenSpielzeugmuseum,Heiliggeistkirche,Viktualienmarkt,BMWMuseumEuroYouthHotelSenefelderStr.5-

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62014-12-27München-PrahaPražskýhrad,KarluvMost,Karlova,StaromestkénamestiHotelVitkovKonevova114,Prague03-72014-12-28PrahaHotelVitkovKonevova114,Prague03-82014-12-29Praha-DresdenBrühlscheTerrasse,Residenzschloss,GrünesGewölbe,Frauenkirche,Zwinger,Fuerstenenzug,SemperoperLHotelDresdenAltstadtMagdeburgerStr.1a-92014-12-30Dresden-Leipzig请自行调整ParkhotelDianiConnewitzerStr.19,Probstheida,04289Leipzig-102014-12-31Leipzig-BerlinSanssouicParkGrandHostelBerlinTempelhoferUfer14-112015-1-1BerlinKaiser-Wilhelm-Gedaechtniskirche,BerlinerDom,EastSideGallery,GendarmenmarktGrandHostelBerlinTempelhoferUfer14-122015-1-2Berlin-Hamburg1:Rathaus,Alster,Panoptikum,ReeperbahnHotelCondorSteintorweg17,St.Georg-

在2009Pritzker建築獎公佈之前,也就是4月13號之前,我並不認識PeterZumthor。我想這也是可以理解的,因為對於從事工業設計的人來說,建築設計是作為自己對設計不斷認識的一個外延,而沒有很直接的關係,從某種程度上來說是不必要的,如果對設計探索存在著“必要不必要”之說的話。可是,我很反感這種“必要”之說,比如“要學好設計必須……”“你有必要認識一下……”,我更偏向於緣分,只要保持開放,“必然”的它自然會來,同理我也反感“不必要”之說。現在在認識了PeterZumthor之後,如果可以穿越,我就會回到4月13號,跳上桌子指著那時的自己說:“你非常有必要認識一下PeterZumthor,否則你就找不到你的未來。”這就是自然而來的“必然”吧。

132015-1-3Hamburg2:Fischmarkt,Speicherstadt,St.MichaelsKirche,DeutschesSchauspielhausHotelCondorSteintorweg17,St.Georg-142015-1-4Hamburg-KölnKölnerDom,K-DCruise,ChocolateMuseumHostelKölnMarsilstein29,Altstadt-152015-1-5Köln-Amsterdam-出发地DamSquare,MadameTussaudScenerama,Singel,GassanDiamonds,GeldersekadeAalborgSarphatipark106-

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1、參觀有機建築大師漢斯‧夏隆最佳作品-柏林愛樂音樂廳,夜賞Mandelring四重奏樂團,聆聽布拉姆斯及海頓璇樂四重奏。2、參觀札哈‧哈蒂設計的BMW汽車工廠,三小時讓你瞭解BMW3系列從零件組裝到一輛車的過程,德國工業的流動感在哈蒂的非線性建築中躍動。3、PeterZumthor最神秘的德國小教堂與羅馬遺址美術館:直到今天,仍有許多人看到這座離群索居,僅容不到十人的小教堂,不自主地掉下眼淚來,無法相信自己的眼睛,在此體會到教堂最難達到的神聖與神秘性。搭車無法直接到達教堂的德國鄉下,在瑞士深山的建築師PeterZumthor用112根松木紮了一座類「帳篷」教堂,以河沙配夯實混凝土,每天半公尺,24天才完成結構,並難以置信地在內部放把火,燃燒三星期,留下火焚垂直線條,光束透過燻黑壁體射入教堂,在黑色空間中像星星一樣閃耀。Zumthor說,他以四元素來做這個設計,因此被譽為最神秘的新教堂。藉由前衞策展,人與藝術品互動,刺激想像力。

城市筆記人的文章中介紹,Zumthor在設計之初就開始迷戀於當地的石頭,並且提到開始時Zumthor頭腦中的圖像,Image對認識Zumthor來說是非常重要的一個詞,Zumthor從報紙上看到了當地礦泉水的一個廣告以“8千萬年前的沃爾斯山谷”為標題介紹瓦爾斯,還有從一本書中複印下了“一張位於布達佩斯特的土耳其人佔領時代的Rudas浴室的彩照”:“在一些石頭槽子裡盛滿了水,上面飄著熱氣,在昏暗中,天光閃爍,整體是一種安靜放鬆的氛圍。而旁邊的房間們都隱退到了陰影裡;我們似乎可以聽到了不同的水聲,聽到房間的回音。這裡,存在著某種寧靜、原初、沉思的東西,徹底地令人陶醉。這是一種東方浴室的生活。”在視頻中Zumthor也提到了採石場的Image,而在瓦爾斯溫室浴場中你也可以體會到那種積水採石場的感覺,如果你曾經在一些採石場戲耍或有游泳過,尤其是陽光照耀的時候。

羅馬遺址博物館其原址為St.Kolumba教堂,地下藏有跨越不同世代的遺址和石頭,「對擁有悠久歷史的城市,地上找到至少兩千年歷史的羅馬遺址是平常事,人們不會花時間去想這個石頭跟我有什麼關係。PeterZumthor認為閱讀建築不需太多解說,應該是感受、慢慢地理解當中的微妙之處,正因這有中世紀歷史文化遺址,從七世紀羅馬古房子,十五、六世紀教堂,到戰後重建的五十年代新教堂,滿滿的石頭歷史,需要的不是解讀,而是感受。白天可看到陽光柔柔地灑進遺址的美感和呼吸。」4、探看德國當代最富盛名的水岸集合住宅與社會住宅名作:馬斯垂克有普利茲克獎得主AVALVOSIZA主導的副都新開發、科隆有萊茵河畔住商混和設計、慕尼黑與柏林的名家之作,更不可勝數。我們透過住宅群公共空間與大廳的拜訪,將可讓參訪者受益良多並在自己的設計案找到養分。5、馬斯垂克的教堂書店與餐廳:你可想像,歌德教堂的拱肋垂吊下來的不是水晶燈,而是黛紅的LED燈,這種歌德老古董竟變成設計書店。教堂改成書店後成為全球書蟲的最愛,這間擁有800年歷史的古教堂,荒廢後變成存放自行車之地。

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建築師默克斯‧吉羅德給這座廢棄的教堂帶來驚人變化,他把教堂改造成書店。在儘量保留原有風貌,只在內部裝飾上作些許變動,添加一些現代元素,令整座教堂煥然一新。在一排排書架間穿行,頭頂上方是高大、美麗的教堂穹頂,難怪有人把這裡稱為天堂書店。6、網路時代的炫麗圖書館:有人預測,後電腦時代圖書館將蕭條,結果恰好相反,這次從斯圖加特、柏林宏堡大學等圖書館來看設計,各個成為社區核心,且是最炫麗的設計,三案都已得獎,尤其斯圖加特圖書館,更被譽為歐洲最美的圖書館,就讓我們來參看這次難得的悅讀型建築饗宴。7、賓士、保時捷與BMW汽車博物館與展示空間:德國是個動力型的國家,戰前作武器、戰後有70%以上人民從事直接間接的汽車產業工作,我們藉著探看三家汽車博物館,了解德國的動力。

在知道PeterZumthor之前,對他設計的ThermeVals和BruderKlausChapel(BruderKlaus教堂)有點圖像記憶,尤其是後者,因為時間比較近一點。在Pritzker公佈之後,各種資料就洶湧而來,打開了一扇門,在各類PeterZumthor獲獎資訊中,裡面的圖片很多以BruderKlausChapel打頭陣。BruderKlausChapel留在頭腦中最早的圖像是三幅:一幅是讓人心曠的藍天白雲之下,讓人神怡的綠地田野之上,矗立著一座土色的封閉的狹長形多棱柱,不是很大也不是很高聳但非常顯眼,眼前一條似乎從草體上踩出來的露著沙礫的小路自然通向這個建築,有個小門,牆體上可以看出一層層的肌理。第二幅中心一團亮光,四周黑色的一條條粗糙表面的凹槽帶向中心聚攏,是教堂的室內,這些粗糙表面的凹槽是牆壁,凹槽上鑲嵌有一粒粒的珠子,牆上還插有一個如同水錶轉動開關一樣的轉輪,如同啟示或受禮一樣的光從頂上照射而下。第三幅是在那些粗糙凹槽牆面前,方形的鐵柱上有一尊半身塑像,塑像也是粗手筆,黑色,不知道是什麼神像,旁邊從牆壁支出一個四方長條槽形燭臺,點著蠟燭,神像另外一側地上有一盆幹花,地面也是粗糙不平的,錫鉛顏色,不像水泥。

ChapelofReconciliation懺悔教堂(德國Reitermamn、Sassenroth)象征東德和西德“團圓”的懺悔教堂位於柏林牆遺址旁,而這裡曾是“勢不兩立的無人地帶”。這是柏林的第一個公共建築,也是一座富有特色的教堂結構的夯土建築。該建築已成為了世界上現代建築技術最典型的建築例子之一。教堂核心使用經過沖壓技術處理的黏土混合沙礫、碎石和泥土,製作成的土牆可為自身與部分屋頂承重,地板也採用黏土建材,屋頂採用木結構於銅皮組合,由外牆的木柱承重。

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而後看了更多的圖片,發現越發喜歡上了這個建築,外牆看上去像一層層夯土,整體平潔的表面也露出一些粗糙(平整的土牆和平坦的混凝土給人是完全兩種感覺,如我們“人與物的距離之變”中所說,土牆的平整讓人感覺可觸摸,因為它的工藝製作可以想像觸摸的),上面有一串串洞眼,感覺有點親近。門上方有一個簡單或者簡陋的十字架,像兩根鐵條焊接而成,而門是三角形的,非常厚實,不知道是怎麼轉動的。從圖片中看出這個教堂的內部空間很狹小,四周向中間聚攏的粗糙凹槽牆壁,光線的作用不由的把人引導到上方的洞口,不由的從感官開始昇華。有很多把人導向昇華的建築,宏偉的高大的猙獰的壓迫的,但很多都是有點虛張聲勢的,在“象徵的消失”中說到過我們討厭這種強加和驅使,就像那幾根現在不知搬到何處去的民族團結柱,有時我們也討厭“昇華”本身,因為它在現在是如此不值得信賴。但是在這,在這個BruderKlausChapel內,就無法阻擋這種由感官而生的“昇華”,因為它是來自自身,來自向內的探索,來自個體,在這個狹小的空間中就只有自我和宇宙,沒有社會。它是如此貧瘠,那種讓人感覺熟悉和親近的貧瘠。

柏林圍牆公園

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再看一些資料介紹,更叫人讚歎了。這個BruderKlausChapel內部的空間是先用樹木搭建而成,築好外牆後用火燒這些樹木,留下那些粗糙的凹坑,不規則五邊形外牆是使用的是“rammedconcrete”,和我們熟悉的夯土牆(Rammedearth)類似,使用當地的泥土砂石,也包括白水泥,由當地人築造,一次一天向上築50釐米,一共24層12米高,每一層代表一天的一小時,它共用時1年完成,一層層不平的肌理就顯現而出。從附近森林砍伐來的112根樹木達成帳篷被熏燒3周之後移除,留下了凝固住樹木味道的內壁,而地面則是鋪上了熔融的4噸回收錫鉛合金。

[柏林新博物馆](英國DavidChipperfield2011,英國RIBA獎及歐洲密斯凡德羅獎)柏林新博物馆(德语:NeuesMuseum)是座位于德国柏林博物馆岛上博物馆。柏林新博物馆始建于1841年,设计师为弗里德里希.奥古斯特.施蒂勒。1855年柏林新博物馆建成开馆,因当时博物馆岛上已经有一座1830年开馆的柏林老博物馆,故取名柏林新博物馆。1939年二战期间,新博物馆遭遇炸弹袭击而严重损毁闭馆。联合国教科文组织评为世界文化遗产。1997年政府开始翻修费用为2亿欧元。2009年3月5日完成。历时10年奇珀尔菲尔德说:我认为使修缮变得复杂的原因之一是博物馆遭损毁后又被搁置太久。翻新理念并不是复制所有细节,而是恢复原有大体框架。在修复博物馆部分结构时使用了砖和混凝土,但更多的还是力争去重新使用那些当年被炸碎的残料,包括一些石柱断料和仿古埃及彩绘天花板。一个重要的理念是,我们尽量使用1997年修缮之初所得到的材料。经翻修后的新博物馆令人着迷、信服。它忠于历史,但亦融入现代风格。当年被转移至别处的藏品也将“回家”。距今已有3400年历史的纳芙蒂蒂半身像将拥有独立展厅,供人一睹这位埃及艳后的美貌。新博物馆还将把柏林史前和早期历史博物馆的馆藏包括在内

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KunsthausBregenz的外表被磨砂玻璃覆蓋,如同St.Benedict教堂木瓦一樣,有一定的傾斜角度,上下用鋼片夾住。半透明的玻璃為室內導入光線,整個建築將這種自然光作為一個非常重要的光源,玻璃外牆可以保溫降熱。玻璃外牆完全是獨立的支撐,與內部建築沒有支撐關係,玻璃外牆內的鋼架即支撐外部的玻璃同時也支撐其內部的玻璃窗,覆蓋住內部獨立的混凝土大樓,內外層玻璃之間有90釐米寬,所以自然光也可被導入到地下室的第一層,而且鋼架適合清洗機械走動,當有需要的時候可以方便裝設一些設備,比如燈光可以在夜晚點亮這個博物館。地面層設有休息大廳衣櫃廳等,底下一層為調節用房。整個建築由3片承重牆支撐,承重牆後有主樓梯、緊急疏散梯、電梯和運貨梯,自由裡面的設計讓功能性得到充分發揮,地面層及地下一層外牆是磨砂玻璃。地面層以上的三層都是展覽空間,各層高度不一,光線條件最好頂層有4.7米高,而二層和三層則是4.2米,展覽空間的混凝土外牆與樓板不想接,斷開上方鋪上玻璃天花板,這樣自然光就可以折射到內部空間,隨著時間或天氣的變化,內部的光線也在發生著變化。非常簡潔,簡潔到直白,但給人體驗或者回味確實無終點的。

坂茂所打造的《羅浮宮龐畢度梅茲分館》整個屋頂由東方傳統建築常用的木結構支撐。用雲杉做成總長18公里,重650噸的梁在屋頂構成結實而有韌度的多層網狀結構,上面覆蓋著8000平方米的半透明白色玻璃纖維。這使得該館白天光線充足,晚上夜景也非常靚麗。不僅如此,這草帽上還插著根長長的稻草。從帽尖處升起的沖天細柱,最高點離地正好77米,象徵1977年在巴黎開館的龐畢度中心。別具巧思的是,這樣碩大的屋頂,並非重重扣在其下的主體建築上,而是通過位於博物館外部的柱子支撐,本身不與牆體直接接觸,保證了建築內外空氣流通。東西方文化並蓄的搶眼建築,再加上含金量極高的盛大首展,都讓它成為邊境線上一顆光彩奪目的藝術明珠。

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走進這個教堂,從頂上一圈的窗戶中瀑灑下亮光,配合內壁的銀灰色,照亮了整個教堂,頂上垂掛下幾盞簡潔設計的燈,而整個頂棚如葉脈或者魚骨,使用比喻只不過是為了語言對形狀的傳達,而你可以從圖片中去感受這一切。飽滿圓弧部分是擺放神壇的位置,而教堂的結構在內部一目了然,四周林立的柱子支撐著頂棚,而每根柱子背後與牆壁拴住。在此不展開語言的描述,請通過圖片來體會它的結構工藝,與當地的親近,感官和精神的體驗。

[柏林歷史博物館增建]普立茲克獎得主貝聿銘作品,德國歷史博物館新館擴建工程,2003年5月24日落成,是以玻璃和鋼鐵制成的現代建築物。擴建工程中用了大量天然石料及玻璃材料,使得新擴建的2800平方米展覽面積的建築自身即具有“展廳”特色。

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[德國歷史博物館新館]這座花了5年時間、耗資約4.99億港元增建的展覽館,於2003年5月24日落成。也是以玻璃和鋼鐵制成的現代建築物。德國歷史博物館館長奧托邁爾盛讚其爲“完美的設計”,見證了已屆86歲高齡的貝聿銘寶刀未老。它要將巴洛克式的古典建築風格同現代建築風格相結合,從而表現出歷史與未來的結合。貝聿銘先生在擴建工程中用了大量天然石料及玻璃材料。使得新擴建的2800平方米展覽面積的建築自身即具有“展廳”特色。經過擴建的軍械庫將包括4個展區,通過寬敞的樓梯、橋與走廊彼此相聯。外部有一向上的玻璃鏇轉塔樓。内院上方有一圓頂。美國國家建築博物館和特納建築集團宣布:貝聿銘穫得本年度的建築科技創新“特納”獎,獎金額爲2.5萬美元。貝聿銘是第二位穫得這個獎項的建築師,第一位穫獎者是2002年的工程師萊斯利·羅伯遜。1983年榮穫有“建築界諾貝爾獎”之稱的“普里茨克獎”,奠定了貝聿銘的大師地位;1986年穫里根總統頒發

1967年PeterZumthor回到瑞士,在Graubünden州擔任紀念建築保護部門的建築師,主要是對歷史村莊的做詳細的調查記錄和建築分析以及建造規劃顧問,1979年定居在Haldenstein並成立自己的工作室一直到今,從來沒有考慮過移居到城市中去擴大自己的事業。12年的這項工作讓他從這些老建築中學到很多關於材料、氣候、選址等,對這些古建築或鄉土建築有了非常深遠的理解。SognBenedetg(St.Benedict)Chapel,聖本尼迪克特教堂

擴建德國歷史博物館時代背景: 柏林上空的天似乎離德國歷史博物館新擴建的大樓特别近。螺鏇式樓梯的玻璃中心柱蜿蜒在三個樓層之間,看上去就像是一個透明的蝸牛殼。在每一個樓層,走廊就像露台一樣伸進雄偉的玻璃大廳,每一個玻璃大廳的圓頂以巨大的弧形凸出,在平時一般被遮擋住的大樓的整個邊上形成了拱形。一個巨大的玻璃櫃,建築學的展品,那是由玻璃、鋼觔與砂石組成的吸引觀眾的磁鐵--這就是德國第一個貝聿銘作品。 貝聿銘這位“光線魔術師”,在巴黎爲盧浮宮建造玻璃金字塔,在華盛頓爲國家美術館設計了引起轟動的東館。現在,柏林也可以爲一個正宗的貝聿銘作品而感到自豪,因爲這位出生於中國、1935年以來定居美國、今年已經86歲的當代建築大師隻接受他所喜歡的設計委托。他說:“人一到老年就必須奉行利己主義。”但是這種利己主義的結果卻令許多人高興不已:柏林人以及來訪的游客有了一處第一流的新名勝--德國歷史博物館,簡稱DHM。在施工五年這後,德國歷史博物館終於能夠在人們引頸以待的擴建大樓中,2700平方米的展覽面積上擧辦各種展覽了。

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這是PeterZumthor最著名的一個建築——ThermalBathsVals,1996年建成(項目建造開始於1994年,此前有過一些變故),成了很多人的朝聖之地,GoogleMaps地址。瓦爾斯溫泉浴場也顯示出PeterZumthor不被諸如建築類型、建築材料、工藝、場所、功用、大小、方法等外在因素所拘束的大師身手,他也沒有自己的風格被自我約束,與St.Benedict教堂相比它有著太多的差別。

建築評論家們在此達成了少有的共識:對貝聿銘這個德國人瓦爾特·格羅皮厄斯的學生和申克爾的崇拜者來說,這件藝術品是成功的。《法蘭克福匯報》稱讚這座比人們期望的還要秀麗的建築物時,這樣寫道:貝聿銘“將施呂特爾的巨形藝術、申克爾的優美與中國的憂鬱集於了一體”。《南德意志報》熱情洋溢地評論說:“這位光線魔術師給這座城市注入了一個可以摺射其照准線與光軸的棱鏡,給幸運城市增添了七色光環。”但同時,副刊作家們也有一共同的感覺:不喜歡最重要的展覽大廳,覺得它們都太暗、太低,有點像地下車庫。每當德國歷史博物館總經理漢斯·奧托梅厄聽到這些意見時,他就會皺起眉頭來說:“許多評論家不了解展覽廳的任務。”他解釋說,展覽廳要避免陽光直射,要保持室内恒溫,必須保證展品的絕對安全。對此,新展覽廳是很理想的。從新館擧辦的第一批展覽,即占據兩層樓的“歐洲的思想-永久和平的構思”以及在一個層面擧辦的“約翰·E·肯尼迪”可以看出,觀眾們似乎並不受評論家們評論的影響。

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奧托梅厄感到高興的是,通過貝聿銘建築,德國歷史博物館終於又成了柏林博物館界的中心,雖然在軍械庫完工之前,長期展覽的近7000件展品還要在倉庫里沉睡一年半以上。軍械庫的平面圖就掛在博物館總經理的辦公室里。當這位文化歷史學家開始描述時,展覽館很快就具體化了:參觀博物館的觀眾將通過“各時代展廳”漫步在德國歷史之中。其中,即興而來的觀眾與歷史學家都會有。參觀從樓上公元前100年左右羅馬文明同凱爾特人、日耳曼人與斯拉夫人相結合形成德語區的那個時代開始。新出土的瓦魯斯戰役文物將是觀眾看到的第一組展品,在這場戰役中,日耳曼人戰勝了羅馬人。

65歲的PeterZumthor在今年獲得Pritzker獎的時候,人們的普遍看法是Pritzker終於把獎頒給PeterZumthor了,名至實歸。大眾雖然對PeterZumthor知之甚少,但是在建築界早已美名遠揚,被稱作是“建築師的建築師”(architect’sarchitect),甚至有很多人認為這次將Pritzker給予PeterZumthor將會給建築設計帶來一些變化,或許如此,至少連我們都開始關注他了。PeterZumthor與平常我們在媒體上見到的明星設計師有非常之不同,PeterZumthor就像一位隱士,居住工作於瑞士的山村地區,很多作品也是建在邊遠的山村,他對外界的資訊洪流並不十分關注,如同傳統的工匠一般將自己對建築的思考凝聚到嚴格執行充滿詩意的作品之中,與其說是質樸或者自然,他更像一個向內探索設計的典範。

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全球貝聿銘迷有眼福了!這位老當益壯的八十六歲華裔建築大師,繼在舊金山圖書館玩出玻璃曲線樓梯略有心得後,光環一一加持於空間虛實有致的華府東廂美術館、金字塔造型的巴黎羅浮宮博物館等建築物;而擧世建築迷期待的貝聿銘在柏林設計的德國歷史博物館增建案,則以一隻玻璃瓶曲線造型樓梯作爲大門,該建築於八日宣告竣工,拆除圍籬對外亮相。 德國歷史博物館歷經五年施作,成爲貝聿銘作品世界地圖最閃亮的新星,也成爲見證柏林首都重建計畫博物館島區整建的新里程碑,更可能是貝聿銘親手操持的最後一件大作,一完工就是一件將被寫入建築史的名作。由於還要布置展場,博物館開館計畫將延到明年初。但從一九九○年代啟動的德國新首都柏林重建計畫,還是相當讓人好奇。 歷史博物館前身爲暗藏在深巷中的軍火庫,貝聿銘以指定建築師身份提出此設計方案時,德國一些建築師還相當吃醋。如今完成的建築體,雖然正面有一座扭曲的黑玻璃體樓梯以及一座天光罩,形成他少見的天光穿透空間,但博物館展示空間仍是大家所熟知的貝氏風格;聳立而封閉的幽雅型態,量體一實一虛之間,可看出貝聿銘欲以玻璃體將這座暗藏深巷的重要建築彰顯於外,讓大家在街上就可感受其建築特色。

BruderKlaus小教堂的GoogleMaps地址,位於慕尼克的農田間,為一對農民夫婦而建(Herman-Josef和TrudelScheidtweiler),BruderKlaus就是教堂所供的神像,他是15世紀(1417-1487)的一位隱士,他也是一位農民,但最後20年他開始在瑞士的Flüeli-Ranft隱居,有著很多聖人的傳說,他也是瑞士人的守護神而且Zumthor的母親也喜歡,所以Zumthor免費為他們設計,這對夫婦樹立這個教堂是要“感恩於美好和幸福的生活”(紀念前被診斷出心臟病但是現在還活著)。當Zumthor把建造這個教堂的想法,即和燒炭一樣樹起樹幹夯上混凝土然後燒掉樹幹,當地人感到很迷惑。而現在他們最麻煩的是拜訪的人太多了,需要經常清洗。

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[柏林猶太博物館](德語:JüdischesMuseumBerlin)以德國猶太人兩千年來的歷史文物與生活紀錄為主要展出。1933年,該館在柏林奧蘭尼安貝格街的一個猶太教教堂創辦,5年後,由於納粹政權興起,而被迫關閉。1971年才第一次有人提出恢復柏林猶太博物館的計劃。1975年,猶太博物館協會成立。1978年,此館開幕,當時它僅僅是柏林博物館中的一個分部。到了1999年,猶太博物館正式獨立成為單一的機構,並尋找館址成立獨立的建築物。2001年,柏林猶太博物館落成,建築師是知名的丹尼爾·利伯斯基(DanielLibeskind)。此高塔通往不同樓層的走廊,被稱做軸線,主要有三個走廊通道,則被稱為三軸線。其中死亡之軸,通往高塔的中空之處,該塔亦有「浩劫塔」之稱。另一個軸線為流亡軸,經過展示猶太人生活文獻的走廊後,通往一個名為「流亡之院」的戶外庭院,庭院中豎立許多方型高柱。最後一個軸,則被稱為「連貫軸」,此走廊串起前兩個軸向,在走道間展示與猶太屠殺和流亡之外的歷史。帶有前兩軸之組合循環的隱喻,然而訪客也可透過此軸走向原先的出入口離開柏林猶太博物館。

SognBenedetg(St.Benedict)Chapel是PeterZumthor第一個獲得國際知名度的設計,建造時間是1985年到1988年,這座小教堂位於瑞士GraubündenSumvitg的SognBenedetg鄉村,GoogleMaps位址(可以看到海拔1300米)。這些山村間的公共建築本身就有一層迷人的色彩,尤其對旅行而路過的人來說。原先村子的一座巴羅克風格的教堂在1984年被一次雪崩給毀壞,新教堂的選址在通向山林的路邊被森林保護免受自然災害,村子想建一座現代一點的教堂以適合年輕一代人。

柏林猶太博物館的新建築是相當不同於其他博物館的,因為它並不反應任何功能需求,空間設計的訴求不是為了展出文獻、繪畫或是播放紀錄等,而是將空間本身視做德國猶太人的歷史故事來銓釋。因此整個博物館建築可說是一個介於建築學和雕塑間的藝術作品。此博物館的基地圖,從上方看是線型的閃電狀,呈之字形,這也是其綽號「閃電戰」的由來。外觀則由鍍鋅金屬片覆蓋,窗口都是斜線狀,不規則的橫割建物本體,這些窗口線是依據柏林地圖上的一些猶太歷史地點而被連起的,它們也被視為連結德國猶太人不同時期的破碎象徵,此建物本身沒有對外的出入口,唯一一個出入口在隔壁的大樓,也就是德國歷史博物館裡。這個出入通道的樓梯和走廊被設計的相當狹窄,並連到新建物的高塔裡,經由高塔才能通到新建物的各個樓層。此塔與通道象徵著德國和猶太人歷史是不能分離的,也是猛烈此館猶如迷宮般壓縮、狹閉的空間設計,還有切割狀、陰暗的照明完全是館方刻意安排的,主要目的是透過空間使訪客感受到猶太人在德國充滿艱難與挑戰的歷史感。

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柏林猶太博物館是歐洲最大的猶太人歷史博物館,其目的是要記錄與展示猶太人在德國前後共約兩千年的歷史,包括德國納粹迫害和屠殺猶太人的歷史,而後者是展覽中非常重要的組成部分,例如包括對於大屠殺(Holocaust)的追念,其展品以歷史文物與生活記錄為主,多達3900件,其中1600多件是原件。博物館多邊、曲折的鋸齒造型像是建築形式的匕首,為人們打開了時光隧道,全面展示了德國猶太人兩千年的生活歷程,他們對德國藝術、政治、科學和商業作出的卓越貢獻,及在20世紀經歷的那段悲慘歷史。德國歐洲被害猶太人紀念碑位於德國首都柏林市中心標誌性建築,離德國聯邦議院和總理府所在地近在咫尺。整個紀念碑佔地1.9萬平方公尺,由體積不一的2711塊長方體水泥碑組成,最高的4.7公尺,最低的不到半公尺。從遠處望去,黑灰色的石碑如同一片波濤起伏的石林。在混凝土水泥紀念碑下部是一個名為“信息之地”的地下檔案展覽館,分4個展區展示歐洲猶太人當年慘遭納粹德國迫害和屠殺的歷史資料。地上抽象的碑林與地下詳實的史實有機地結合在一起。

Benedict教堂的門從一側延伸出來,沒有破壞建築的整體,而且這個門很謙遜。Zumthor的細節非常考究,比如臺階和教堂整體是分離的。如果你查看Flickr上人們拍攝的這些照片,可以看到這些細節設計是非常能引起人們的共鳴,比如這個門把手,非常簡潔的設計,讓人感覺很舒適安全穩當,感覺既可靠又不需要費多大力就可以打開,把手和木紋門的距離也足夠。而在Zumthor的那本《ThinkingArchitecture》書中,恰好是門把手開頭的:WhenIthinkofarchitecture,imagescomeintomymind…SometimesIcanalmostfeelaparticulardoorhandleinmyhand,apieceofmetalshapedlikethebackofaspoon….Thatdoorhandlestillseemstomelikeaspecialsignofentryintoaworldofdifferentmoodsandsmells.

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德國國會大廈(Reichstagsgebaude,簡稱Reichstag;官方名稱為「帝國議會大廈大會場」,德文:PlenarbereichReichstagsgebaude)國會大廈的穹形圓頂每天8:00-24:00對外開放,可免費參觀,請注意算入等候時間。在不召開議會時,議會大廳也可免費參觀。星期一至星期五從九點到十七點,周末及節假日從十點到十六點,每整點有講解。位於德國首都柏林中心區蒂爾加藤區的一座建築。它首先是德意志帝國的帝國議會,後來在魏瑪共和國時期是共和國議會的議會會址。從1994年開始每五年德國聯邦大會在這裡選舉德國聯邦總統。從1999年開始它是德國聯邦議院的會址。國會建于1884至1894年,是保羅‧瓦洛特在德意志帝國成立之後為帝國議會建造的具有象征意義的建築。由于當時威廉二世的反對,建築的銘文“為了德意志人民”是在一次世界大戰期間才被鑲上。1918年11月9日,議員菲利普‧沙伊德曼通過國會大廈的窗口宣告共和國的成立。1933年2月27日大廈失火,部分建築被毀,失火原因不明。“國會縱火案”成為納粹統治者迫害政界反對派人士借口。國會大廈現在不僅是聯邦議會所在地,其屋頂的穹形圓頂也是最受歡迎的游覽聖地,它不斷更新的歷史映射著自十九世紀以來德國歷史的各個側面。

St.Benedict教堂整體是一個水滴形,從飽滿的圓弧過度到尖點,我看過一幅圖把這個形狀和無窮大符號的一半相比較,飽滿的圓弧一段提檔著山谷吹來的風,尖點則是朝向森林。教堂端莊地矗立在一個較陡峭的斜坡上,紅銅屋頂如同樹葉狀的像兩側傾斜的弧面,脊棱上有一個十字架。屋頂下是一圈窗戶,而建築的主體外部是木瓦如鱗片一樣裹滿一身,木瓦由於不同的光照就呈現出不同的顏色,向陽面的紅棕色,被暴曬的部分則變成了黑色(一張瓦片上也有不同的顏色區域),而背影面卻是灰色,所以隨著時間氣候的變化,這個教堂也陰晴圓缺般改變著或者說記錄著變化。這種木瓦外牆在當地是很常見的,只不過Zumthor使用更小,木瓦用火烤幹,然後一片疊著一片(一部分露出,露出的部分蓋住下面一張的一部分)掛到裡面的木板牆上(應該是使用木釘吧?),每一塊可以單獨更換,魚鱗狀或者羽毛狀的木瓦如同皮膚一樣保護著此地雨雪天氣下的教堂,並且讓人感覺是可以觸摸的,溫暖的,與人有著非常近的距離。旁邊有一個細長的分離的木架鐘塔。

德國國會大廈首先是德意志帝國的帝國議會,後來在魏瑪共和國時期是共和國議會的議會會址。建築師保羅·瓦洛特(PaulWallot)試圖創造一個新的民族建築風格,在外部他主要使用義大利文藝復興盛期的風格,並結合了德國文藝復興的元素,和當時非常時髦的鋼和玻璃結構。

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2000年漢諾威世博會的主題是“人類、自然、科技”,PeterZumthor把瑞士展覽館稱作“klangkörperSchweiz”,代替一般方式以概念上的展示和虛擬資訊來宣傳瑞士,而是將瑞士的一些本質帶給世博會參觀者,那些在其他國家館參觀累了的,可以在這找到一個自如的沒有壓力的休息的地方,有音樂,以及一些來自瑞士的飲料和小吃,一個有著輕鬆氛圍的地方。PeterZumthor將曬木場搬到了世博會,瑞士是一個木材之鄉,Zumthor自己就是木匠的兒子,木材砍伐下之後需要風乾,瑞士館就是這個曬木頭的工序之一,曬完之後就可以出賣,非常符合世博臨時建築以及可持續的概念。共2800立方的木料(20×10cm截面的方木)被運到展覽館所在地架起,不用釘子,不用螺絲,不用膠水,靠鋼鐵夾子固定,由於木料水分蒸發收縮,每週需要檢查或調整,詳細的介紹可以見城市筆記人對康策特的介紹,康策特是Zumthor曾經的助手,一位非常出色的工程師。

1992年12月在德國首都波恩,新建的聯邦議會大廳落成了。不料議會第一次在新大廳裡開會就出現令人難堪的場面。當時電視臺正進行會議的現場直播,大廳裡的擴聲系統卻突然中斷工作,工作人員採取許多應急措施卻都無濟於事。聯邦議會的602名議員因而忿然退出新大廳,回到老大廳去繼續開會。這件事震動德國乃至歐州的建築界。經事後多方調查原因,發現新大廳昂貴的電聲設備品質優良,本身並無問題,問題出在建築聲學上面。大廳存在嚴重的聲聚焦、聲場不均勻以及擴聲系統回饋作用影響,使擴聲系統受到強聲場反射,造成超負荷而突然中斷工作。問題找到了,卻找不到解決問題的辦法,耗資高達2.7億馬克的新大廳面臨報廢的危險。這時中國訪問學者查雪琴等人正根據中德科技交流計畫,在德國斯圖加特物理研究所工作。他們得知聯邦議會新大廳的聲學難題後,向德國專家提出可以用微穿孔板理論解決這一難題。經過中德兩國專家的共同努力,運用馬大猷的理論和方法,加上一些其它的聲學措施,很快在六個星期內圓滿解決了新議會大廳的聲學難題。馬大猷的名字隨之傳遍德國的工程界和聲學界。德國對此作專題報導,盛讚馬大猷的理論和中國學者的成就。馬大猷的名字又一次在國際聲學界引起轟動。

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KunsthausBregenz(布累根斯藝術博物館)是PeterZumthor建在奧地利的一個設計,GoogleMaps位址,1994年開建1997年完成。這個藝術博物館矗立在Constance湖邊,覆蓋著半透明的磨砂玻璃,吸收發射著天空的變化,湖水的霧靄,周遭的光線,如同城市的一盞燈,不同的時間不同的角度不同的天氣可以看到不同的景象。Zumthor將藝術博物館分成了兩個建築,一個展覽用的主樓以及附屬的行政辦公樓,博物館入口在背街面向市中心的一面,入口的前方就是行政辦公樓,扮演著主樓到周圍建築過度的一個中間角色,除了展示功能,博物館的所有其他功能區都被佈置在這個行政辦公樓內,有圖書館、商店以及咖啡館,在溫暖的季節,咖啡館可以將座位擺到外面的廣場上,我們可以從上面的Flickr照片集中看到這個景象,這個廣場也適合其他與展覽相關的活動,這樣的廣場在當地是少見的。可以從這個門、廣場和主輔樓的設計中看出面對城市的謙遜。

[柏林中央火車站](德國名師VonGerkan,gmp事務所)德國柏林中央火車站歷時10年、耗資130億歐元建成的五層鋼結構玻璃建築,佔地1.5萬平方公尺。從空中俯瞰,新建的中央火車站呈現出中文草字頭結構。草字頭的一橫,是東西走向的鐵軌。軌道兩旁450公尺長的站台上是帶有太陽能發電裝置的拱形玻璃屋頂。草字頭的兩豎,則是南北方向長達160公尺的五層玻璃鋼建築。中間的三層是“購物世界”,有80家商店,購物面積達15000平方公尺,全天24小時營業。

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柏林中央車站位於柏林市中心的施普河畔(RiverSpree),毗鄰總理府,離著名的觀光景區勃蘭登保門和菩提樹大街僅有十幾分鐘的步行路程。這裡是過去“柏林圍牆”的所在地,橫跨東西柏林,是這個經歷長期分裂的城市首次擁有的一個中央車站。柏林中央車站是二戰之後德國耗資最大的一項工程,也是各具特色的歐洲火車站之中,被譽為『世界上最漂亮的火車站』。它於2006年世界盃開幕前兩周揭幕,車站的主要設計者是馮‧格康,他是世界五大設計師之一,和大學同學瑪格在1965年創辦了GMP建築師聯合事務所,第一個合作的作品就是柏林泰格爾機場。柏林中央車站(BerlinHauptbahnhof),正式啟用於2006年5月28日,為德國首都柏林之中央樞鈕鐵路車站,並為歐洲最大之轉運車站。此火車站為德國鐵路車站分級之第一級車站。此中央車站有地上及地下月臺,乘客轉車時需要特別留意。地上月臺是柏林市內交通之一部分,為東西走向,提供近交火車服務。地下月臺提供遠程火車,為南北走向,設有八個月臺。

第2天
2003-06-28

馮‧格康設計的柏林中央車站同樣有浪漫色彩,這個歐洲最大的火車站被柏林的報紙形容成龐大的玻璃宮殿,鋼架是支撐宮殿的骨骼,9117塊半透明的玻璃拼接成大堂的弧形天花板,而且每塊形態不同,這個體形巨大的建築物於是顯得輕巧別緻起來,難怪被視為建築工學的大師級作品。從空中俯瞰,柏林中央車站是一個雙十字形,一橫是東西走向450公尺的鐵軌,兩豎是南北方向長160公尺、高46公尺的五層玻璃鋼建築。德國人素以刻板著稱,浪漫之餘我們還是要相信德國人的理性,而柏林火車站就是嚴謹的理性產物。玻璃材質的選擇其實與更多的採光有關,鐵軌兩旁的站台上是帶有太陽能發電裝置的拱形玻璃屋頂,兩個大堂屋頂的玻璃也植入了太陽能裝備,提供每年16萬千瓦小時的自然光,寬闊的空間和自然採光,也給了火車站開放的通透感。

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關於這個瓦爾斯溫泉浴場介紹的文章非常多,還有很多人的旅行日記(就如我們看Flickr照片一樣),推薦城市筆記人的文章《卒姆托與片麻岩》(以及二稿《卒姆托與片麻岩:一棟建築引發的“物質性”思考》),從瓦爾斯溫泉浴場的材料——片麻岩為線索來介紹分析這個建築,片麻岩是當地使用普遍的一種材料,而Zumthor將其經過切割打磨拼接排列,將如同蘊含在石頭內部的質感挖掘表達出來。我們看到這個建築,首先被它的石頭與水相容的形象吸引,這種感覺我們在日常生活中也能體會到,就是石頭和水即相親又相斥的關係。在上面這個影片中也有很多影像的細節獲得人們的注意,比如人潮濕的手在石牆上留下的痕跡,在石和水的空間中自然地發出聲音尋找回音或者共鳴,人們偶爾停下來凝視這個建築時臉上的表情……石頭和水的相親又相斥的關係也反映到人們和這個建築之間的關係,溫暖是暖和的而空間看上去是冷峻的,就是外面覆蓋著雪而浴場中的人們泡著澡。

[宏堡大學圖書館]Jacob-und-Wilhelm-Grimm-Zentrum(德國MaxDudler2009)現代大學的學制,其實源自19世紀的德國《柏林洪堡大學》……《柏林洪堡大學》創立之前,歐美的大學都還遵循修道院教育的傳統,以教育貴族子弟、神職人員為主,學術研究的比重較少。洪堡先生創校時,提出了著名的大學三原則:『大學自治、學術自由、教學與科研相結合』,為現代大學教育開啟了新頁。《柏林洪堡大學》創立的第二天,洪堡先生就辭去校長之職,讓位予知名哲學家費希特。洪堡先生臨走前,期勉師生『為科學而活』,這句話成了該校的校訓。該校一直是全球學術重鎮,許多知名學者都曾在這裡教書,包括:哲學家黑格爾、叔本華,文學家格林兄弟,物理學家愛因斯坦、普朗克。創校200年來,誕生了29位諾貝爾獎得主,成就極驚人!------網路時代的炫麗圖書館:有人預測,後電腦時代圖書館將蕭條,結果恰好相反,這次從斯圖加特、柏林宏堡大學等圖書館來看設計,各個成為社區核心,且是最炫麗的設計,三案都已得獎,尤其斯圖加特圖書館,更被譽為歐洲最美的圖書館,就讓我們來參看這次難得的閱讀型建築饗宴。

第160天
2003-12-03

洪堡大學圖書館的建立可追溯到1831年。1910年起,大學圖書館暫設於緊鄰洪堡大學主樓的柏林國家圖書館內。這本是一個臨時安排,但近一個世紀中,人們一直未能替洪堡大學圖書館找到新址。直到2005年6月,迫於國家圖書館翻修,洪堡大學圖書館必須遷出。當年,大學圖書館的新址計劃終獲通過,全新的格林中心也開始建造。隨著洪堡大學的發展,眾多學科建立了自己的圖書館。前東德時期,洪堡大學的圖書館系統開始了集中化進程,以求建立一個單一層面集中管理的有效機制。兩德統一之後,這個進程繼續進行。2003年,位於柏林阿德勒斯霍夫區(Adlershof)的洪堡大學自然科學校區,將原先數學、物理學、信息學、化學、地理學和心理學等學科的圖書館合併,成立了洪堡大學自然科學類圖書館。同樣,位於格林中心的圖書館也是通過合併12個學科圖書館而成立的洪堡大學人文科學類圖書館。2004年,經過一年多的選址,格林中心的位置終於確定。2005年初,馬克斯·杜德樂的設計方案在評比中勝出。同年年底,先期的施工準備開始。2006年8月22日正式動土興建。2009年10月12日,格林中心正式啟用。

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雅各布-威廉-格林中心(簡稱格林中心,德語:Jacob-und-Wilhelm-Grimm-Zentrum),是德國首都柏林洪堡大學圖書館的主建築。為紀念德國19世紀著名的童話搜集家、語言文學研究者格林兄弟,這座建築以他們的名字命名。2009年10月12日,格林中心正式作為洪堡大學圖書館啟用。洪堡大學的計算機-媒體服務中心(Computer-undMedienservice,CMS)也坐落其中。格林中心藏書約200萬冊,是德語文化區規模最大的集中式開架閱覽場所。其藏書主要涉及人文科學、社會科學以及經濟學等領域。除格林中心以外,洪堡大學還有眾多專業圖書館以及自然科學圖書館,在格林中心啟用之後,其他圖書館原址未動。格林中心作為洪堡大學的主圖書館,負有統一協調各圖書館的職能。

第189天
2004-01-01

格林中心位於柏林市中心朔爾兄妹街(Geschwister-Scholl-Straße)1-3號,毗鄰洪堡大學主樓和地鐵弗里德里希大街(Friedrichstraße)站,介於普朗克街(Planckstraße)和朔爾兄妹街(Geschwister-Scholl-Straße)之間。格林中心由瑞士建築設計師馬克斯·杜德樂設計。建築主使用面積20,296平方米,通高十層。其中央核心部分,也是整座建築最有特色的部分,是一個長70米、寬12米、高20米的整體空間,空間內部相對而設多層階梯式閱讀區,並以柵格狀牆面環抱四周,頂部開天窗以採集光線。柵格狀牆面外側則是分布對稱均勻的開放式書架。格林中心藏書約250萬冊,其中近200萬冊是可以供讀者開放借閱的。中心共設1200個座位,其中500個座位配有計算機。此外,還配有一個180坐席的大講堂,10個小組工作間,55個個人工作間,視頻會議間,以及咖啡廳、列印服務等設施。

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洪堡大學圖書館的建立可追溯到1831年。1910年起,大學圖書館暫設於緊鄰洪堡大學主樓的柏林國家圖書館內。這本是一個臨時安排,但近一個世紀中,人們一直未能替洪堡大學圖書館找到新址。直到2005年6月,迫於國家圖書館翻修,洪堡大學圖書館必須遷出。當年,大學圖書館的新址計劃終獲通過,全新的格林中心也開始建造。隨著洪堡大學的發展,眾多學科建立了自己的圖書館。前東德時期,洪堡大學的圖書館系統開始了集中化進程,以求建立一個單一層面集中管理的有效機制。兩德統一之後,這個進程繼續進行。2003年,位於柏林阿德勒斯霍夫區(Adlershof)的洪堡大學自然科學校區,將原先數學、物理學、信息學、化學、地理學和心理學等學科的圖書館合併,成立了洪堡大學自然科學類圖書館。同樣,位於格林中心的圖書館也是通過合併12個學科圖書館而成立的洪堡大學人文科學類圖書館。2004年,經過一年多的選址,格林中心的位置終於確定。2005年初,馬克斯·杜德樂的設計方案在評比中勝出。同年年底,先期的施工準備開始。2006年8月22日正式動土興建。2009年10月12日,格林中心正式啟用。

第679天
2005-05-05

2010年5月8日格林中心獲得德國建築師聯合會頒發的「Nike」獎,位列「最佳城市建築表現(德語:bestestadtbaulicheInterpretation)」名目。在此之前格林中心已經獲得BDA頒發的柏林2009年度獎項,以及柏林市2009年度的建築獎。格林中心儲物櫃的設計備受批評。其設計在全柏林的圖書館中獨一無二。衣帽間並沒有設在入口處,而是在與入口處相隔較遠的地下室里。通往地下室的樓梯通道曲折狹窄,儲物櫃的排列也十分緊湊。為杜絕鑰匙被竊造成的損失,2010年5月31日起,所有的儲物櫃完成改裝,來者必須自備鎖具。2010年12月15日,中心底層大廳又增設了258個儲物櫃,它們可以通過「MIFARE智慧卡片」(比如柏林大學生服務中心提供的餐廳卡)來使用。對在底層大廳增設儲物櫃的需求依然不減,普遍認為當時對儲物櫃位置和空間的設計有嚴重失誤。與來自政府黨團的普遍褒揚相反,格林中心受到了不少資深建築師和使用者的批評。建築師的批評主要中央核心空間的階梯式閱讀區以及建築外牆的設計。而圖書館使用者的關注則更加廣泛,包括對建築的整體通道系統(樓梯、電梯、衛生間、無障礙設施、路徑指示牌等)、座位量、聲學設計、空調系統、掃描列印服務以及儲物櫃的批評。

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第1428天
2007-05-24

整棟建築,以像柵欄一樣對稱排列的書架為基礎,充分展現了這座圖書館開放式閱覽的用意。為了保持這種整體的對稱感,設計過程中並沒有一味對各種實用功能做簡單的空間排布。

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[柏林自由大學-圖書館](普立茲克獎得主、英國諾曼-福斯特)他雖然並非總圖,而是文學院的圖書館,但是設計非常特殊,而且位在校園中心地帶,是很好的自習處圖書館外觀呈現橢圓形半球狀,內部三層樓左右兩邊弧形的設計有如人腦的左右半球;中間的樓梯是腦幹,樓層導覽是紅色的面板,下方有名作家的馬賽克肖像。沿著"大腦皮層"都是自習空間,總共有600多個位置,圖書只有週末才可以外借(不過反正我也不會去借這邊的書),平時可以用很酷炫的掃描器影印書籍...而且就我聽語音導覽的解說,圖書館還有自然通風系統,冬暖夏涼又環保省電;這是2006年獲獎的建築,我想唯一的缺點大概是樓下的置物櫃不夠多吧...這邊很棒,但畢竟沒有法律的書;法學院的圖書館...跟台大法學院的氣氛差不多。不過自由大學的法圖藏書很豐富,也很實用,只是外觀完全比不上這個超先進的圖書館就是了...

PeterZumthor1943年4月26日出生於瑞士巴塞爾,父親是一位傢俱木匠,成長的環境就是“做東西而不是購買和消費”,開始他準備是繼承祖業,1958年到1962年做木匠,1963年進入巴塞爾的EidgenössischeTechnischeHochschule(巴塞爾藝術與工藝學校)學習,ETH的一些課程基於包豪斯的預科,在ETH獲得學歷之後開始決定去海外,到了紐約的普瑞特學院(PrattInstitute)學習,當時他學的是工業設計和室內設計,PeterZumthor非常不喜歡這個專業選擇,但後來一位老師給他帶來了變化,這位老師是SibylMoholy-Nagy,就是發展了包豪斯預科教育並把包豪斯帶到美國的LászlóMoholy-Nagy的夫人,László已經在1946年逝世了。

柏林自由大學圖書館(PhilologischeBibliothek)我愛上了這家館的閱讀空間...自由的意念在大腦皮質間緩步行進~ 英文的圖書館叫Library,它是從拉丁文Librarium一字演化而來,意為放書的地方。德國人稱圖書館為bibliothek。與荷蘭文的bibliotheek只差一個字母。(”library”我一直以為全世界都用這個字通行) 最近為了空間要加入什麼樣概念元素,尤其是要摒棄那種傳統四方桌並排座的閱讀空間而傷透腦筋。尋找空間靈感的過程中,就如同閱讀般,有時會很無趣,有時卻像發現寶藏般,在不同國度裡的圖書館空間呈現不同樣貌,有些很傳統中規中矩陣行;有些很活潑開放充滿現代感;有些則是後現代感很重,充滿想像空間。 在Flickr的照片群裡發現了一間充滿超後現化感陳列的德國圖書館柏林自由大學圖書館(PhilologischeBibliothek),愛死了那個一片白淨,就如同他的名字”自由”充滿想像的空間。 官網介紹這棟建築在2005年9月14日完成,圖書館的文獻設計由著名的英國建築師諾曼福斯特(LordNormanFoster)勳爵,採用的概念形式是"大腦",提供了一個70萬藏書。(

SibylMoholy-Nagy在Pratt學院教建築歷史,那時Nagy正在批判被當作是民主美國風格源自格羅比烏斯的二代現代主義,後來著名的魯多夫斯基(BernardRudofsky)1964年發表的“沒有建築師的建築”,批判當時的圍繞著著名建築師的建築觀念並讚頌那些民間的無名的鄉土建築,而Nagy所作的比他早了10年,她走遍美國田野考察拍攝那些鄉土地方建築,1957年發表了“無名建築中的自然風采”(NativeGeniusinAnonymousArchitecture),讚美這些原始樸素的建築,並分析那些被現代建築師所忽略的那些建築體驗的因素,諸如基地和氣候的特殊性、當地傳統文化的共鳴、傳統的建築方法和對材質的體驗經驗等。在紐約時,PeterZumthor被極簡抽象雕塑所吸引,RichardSerra,RobertSmithson,MichaelHeizer,以及RobertIrwin等,Zumthor後來也經常會提起這些雕塑藝術家,這些雕塑散發出內在的紀念性,並且觀眾面對它們需要在概念上以及身體上都主動起來,比如你必須移動。(——PlaceofGrace)

在自由大學圖書館裡,語言學的文獻佔據了整整六層大廳。四層都自然通風,泡沐樣的圍欄,用符合人體工學的鋁板結合起來構成閱覽室的座位。室內半透明的玻璃燈光起到了聚居燈光的作用,然而離散分佈的開闊設計由可以讓眼睛疲憊的讀者透過頭頂的天窗看到外面的自然光線和天空。書架設置在每層的中心,讀書位圍繞四周擺設。從上面往下看,整個內部結構彎彎曲曲,形態上很符合人們給它的呢稱——柏林之腦。

第1737天
2008-03-28

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[柏林SONYcenter](猶太美籍建築師Murphy-Jahn)索尼中心(SonyCenter)是德國柏林波茨坦廣場的建築,完成於2000年。這裡在二戰前曾是繁華的市中心,戰後荒廢多年,兩德統一後重新開發。由赫爾穆特·雅恩(HelmutJahn)設計,造價7.5億歐元,2008年2月索尼公司以低於6億歐元的價格出售給摩根史坦利等[2]。索尼中心包含商店、餐廳、會議中心、酒店客房、豪華套房和公寓、辦公室、藝術和電影博物館、電影院、IMAX劇場、一個小版本的LEGOland和「索尼風格」商店。免費Wi-Fi連接可供所有遊客使用。在2006年世界盃足球賽期間,該中心還設置了大型電視螢幕,為坐在中部大開放空間的觀眾播放比賽。索尼中心位於柏林波茨坦廣場火車站附近,步行輕易可達。附近有大型購物中心、無數的酒店、鐵路塔、以及歐洲最快的辦公樓電梯。

第1851天
2008-07-20

索尼中心(SonyCenter)位於德國柏林波茨坦廣場北部的一塊三角地上,這裡在二戰前曾是繁榮的都市文化及交通中心,戰後荒廢多年,兩德統一後重新開發。現在這一帶已經成為了柏林新面孔的代表地區,在這裡現代建築群與古典城區交互輝映,令人耳目一新。2000年6月開張的索尼中心已經成為這裡最具有吸引力的標誌性建築,該建築佔地26,400平方公尺,共由8座建築物組成,其中包括索尼公司歐洲總部、電影媒體中心、辦公大樓、住宅公寓、休閒娛樂設施等,每年能夠吸引800萬遊客來此。

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第2566天
2010-07-05

[柏林愛樂音樂廳](有機建築大師漢斯-夏隆最佳作品)柏林愛樂廳(BerlinerPhilharmonie)位於柏林市中心西側的文化廣場區,緊鄰繁華的商業中心波茲坦廣場。1944年原本愛樂樂團演出的地方被轟炸所毀掉,在1950年代末期,設計師夏隆(HansScharoun)得到合約,開始規劃新的愛樂音樂廳。當時在選擇建築地點的過程中,有過好幾次爭議,而在卡拉楊的堅持之下,選在如今波次坦廣場。柏林愛樂廳(BerlinerPhilharmonie)重建之時,便規劃結合圖書館、美術館、音樂廳等設施,於1963年完工。其外觀有點像帳篷,五角特殊造型及橘黃色調,後來也成為樂團的識別標誌。內部空間則沒有一個清楚的軸線,而是多面形體,同時有許多藝術作品巧妙地安排於各個角落,陽光透過不同顏色的鑲嵌玻璃映照在挑高空間中,帶來奇特的氛圍。在柏林愛樂廳欣賞演出,堪稱世上最美好的經驗之一。首先是視野效果,舞台位於正中央,觀眾席圍繞在四周,對表演者及觀賞者來說,都塑造出一種奇特的氛圍。建築師企圖透過設計,對於演奏重新詮釋,打破表演者與聽眾之間的界線。音響效果,經過縝密設計,每個座位聽來幾乎都一樣好,就算在最後一排,依舊可辨認出每個音色的細節。

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夏隆設計的這個音樂廳,外觀看起來非常有稜有角,這棟深黃色的建築,原本是鋁合金材質的原色,後來因為保養的緣故,上了保護塗料,而有了這個黃色標記。愛樂廳的建築內部有許多部份採取船上物件的構型,例如圓形的窗戶,是因為建築師夏隆早年成長在河邊的港口都市,看著很多移民船來來去去,對於船有著強烈的愛好,觀眾入口的大廳,就位在觀眾席的下方。大廳兩旁一側紅一側綠,還有藍色的玻璃,與船上的號誌燈有異曲同工之妙,也幫助觀眾很快找到自己座位所處的區域。往上爬到音樂廳的頂層座位區,開始見識這個愛樂者心目中的聖地。柏林愛樂廳在世界上的音樂演出場地中,有許多的創舉,其中一項便是環型的觀眾席,將演出舞台放在音樂廳的中間,音樂廳所有的座位,分成一小塊一小塊區域。以往所有的音樂廳,都以舞台為重心,擺在前方,所有的觀眾面對演出者,而呈現長方形或橢圓形。但夏隆希望音樂來自整個廳的中間,這麼做的好處,不論觀眾所買票價高低,沒有一個座位距離舞台超過三十五公尺。

第3007天
2011-09-19

而在垂直層面來說,屋頂也不是用挑高四層樓這種做法。身處在這棟建築裡的第一個感覺是自在,建築師不希望使人感到渺小,一如過去威權時代喜好的高大建築,總讓人在其中感到無所措手足。往後多年,世界各地新建音樂廳的設計,建築師們不少人以柏林愛樂的一些設計為藍本去構築新的聆聽環境,因此柏林愛樂廳對現代的音樂演出場館的發展,也有指標性的意義。舞台區音響學的設計上,也用了多種巧思。不僅在天花板上垂下來幾塊協助聲音擴散的反射板,座椅的設計也有特殊的目標,在綵排的時候與坐滿人時的殘響相當接近,因此綵排時演奏者就可以得知正式演出時的聲音狀況。從舞台往前看,觀眾席最後面的形狀,很像倒著看船首。而天花板上的照明,也有星空的效果。柏林愛樂的標記是三個五邊形,這三個五邊形互相交疊,分別代表著音樂、空間、人。這三個理念不僅是不能分開的,也確實在他們設計音樂廳的過程中,實實在在的表現出來,這個尊重人的精神與現代的德國十分契合。認識柏林愛樂,確實應該要認識這個音樂廳以及它的設計理念,音樂是來自於人的生活,藝術不能與人的生活分開。

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門票購買柏林愛樂的購票系統相當的方便,並且可以顯示每個座位的視野,只需要按照步驟就可以在網路上購票。柏林愛樂廳可提供2,215個座位於觀眾席;另外舞台上樂手後方有120個座位;而音樂會開始前一個小時販售僅有的24張站票(因此站票的品質比起維也納愛樂協會金廳要來的好)。然而,我們是到了柏林之後才想到可以去聽"柏林愛樂"的演奏。透過官方網頁得知2009年1月6日柏林愛樂在愛樂廳將演奏"德佛札克-斯拉夫舞曲第八號"和"布拉姆斯-第一號交響曲"。最重要的是,這場音樂會是由柏林愛樂的音樂總監"拉圖(SirSimonRattle)"所指揮。先前看到許多人在weblog的分享感言都是要提早兩個小時去排隊,因為很多觀光客在當天會提早排隊去購買站票或退回票。固此,我們決定當天要提早兩個半小時就去排隊。當天下午三點左右我們來到"柏林愛樂廳",因為我想先了解站票的售票處,確定排隊的地點。我們搭乘地鐵來到了"PotsdamerPlatz"站,走了五分多鐘的路程來到了"柏林愛樂廳"。

PeterZumthor的書《ThinkingArchitecture》由於PeterZumthor是這樣一位“隱士”,生活工作多數時候在瑞士山村,很少與媒體接觸,也沒有網站之類,而他所作的也同大眾所面對建築界相距較遠,沒有聲張自己的理論,不會因為金錢、大小、影響力之類來選擇專案,所以我們很難看到他自己的一些論述或者觀點,僅有的是幾次演講,在大學或者某個我們很少聽說的會議上,而這些演講稿結成的集子就是他的兩本書《ThinkingArchitecture》和《Atmospheres》,還有作品集中對專案的介紹文字,這些書的發行量並不大以至於很多人到處尋找,並且有的會放到ebay上高價拍賣,而這兩本書都是很薄的,就幾篇文章,為求速度的話一下就可以看完,不需要幾個小時。

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《ThinkingArchitecture》總共5篇文章。Awayoflookingatthings寫於1988年11月,是南加州建築學院演講的稿子,一共16個小標題,每個小標題也就幾段文字。Thehardcoreofbeauty寫於1991年12月,在斯洛維尼亞Piran一次研討會的演講稿。Frompassionforthingstothethingsthemselves寫於1994年8月,在芬蘭一次阿爾瓦阿爾托研討會,主題是“本質的建築”。Thebodyofarchitecture寫於1996年10月,在斯哥德爾摩的一次“形式追隨任何東西”的研討會上的演講稿。Teachingarchitecture,learningarchitecture寫於1996年9月,在瑞士Mendrisio建築學院的一次演講。而《Atmospheres》就一篇文章,是2003年6月1號Zumthor在德國Wendlinghausen一次文學和音樂節上的演講。

<幸運的購票經歷>我們下午三點左右進入柏林愛樂,我先到服務檯詢問何時可以開始購買站票或退回票,以決定我們幾點要來這裡排隊。服務人員對我說Moment,然後她去詢問售票口的人員。隨後她笑著對我們說,你們現在就可以買票!我們感到非常驚訝!不是應該要排隊,然後等待很久嗎?我們太幸運了!她對我們說還剩下一些座票,但是只剩下15歐元的票種了。完全不用排隊就買到"座票",我們已經很滿足了!買完票之後我們參觀了樂器博物館,並且回到旅館盛裝打扮一番,愜意吃頓晚餐,然後到柏林愛樂享受這場音樂盛宴。<感觸>能夠在柏林愛樂廳欣賞到柏林愛樂的演奏的確令人享受,在與觀眾最親近的音樂廳聆聽全球最頂級樂團的演出時實在是一場饗宴!這場音樂會也是柏林愛樂第一場的"線上音樂會(DigitalConcert)"。藉由德意志銀行(Deutschbank)贊助,"柏林愛樂廳"得以使用高畫質、高傳真技術轉播"柏林愛樂"在愛樂廳的演出。使用者需要花費9.9歐元取得該場音樂會帳號和密碼,就可在家庭劇院系統下撥放柏林愛樂的演出。不過臨場享受柏林愛樂的演出,那種感受還真不是螢幕能取代的。參考資料1.柏林愛樂:

第3711天
2013-08-23

<穿著>參加音樂會的人全部都是盛裝打扮,只有極少數的男性沒有打領帶。我雖然沒有打領帶,但是穿上了襯衫和皮鞋,並且套上了新買的"Zara"大衣。柏林愛樂廳的服務人員不會強迫你要將大衣寄放在CHECK-IN-COUNTER。其它的音樂廳或劇院都會要求你必須將大衣寄放在置物檯。<演奏廳-高度的親近程度>柏林愛樂廳最主要的特點在於觀眾與舞台的親近程度,所有的觀眾距離舞台的距離在30公尺之內。即使我是坐在距離舞台最遠的座位,我仍然可以清楚的看到樂手細微的動作,例如:法國號樂手每吹完一段就需要把裡面的口水倒出來。根據美國學者白瑞納克(LeoBeranek)的評論,柏林愛樂廳相較於最頂級的三座音樂廳(阿姆斯特丹音樂廳、波士頓音樂廳、維也納愛樂協會金色大廳),柏愛樂廳的中高頻聲音透澈明亮,而低頻則較為不足。

《德國暑假當代建築之旅》探訪PeterZumthor神祕主義的田中小教堂與羅馬遺址博物館導覽:許派崇(建築師,澳洲阿德雷德大學碩士;專長古蹟修復與東方建築體系研究、建築容積移轉)日期:08/23~09/01,共十天‧參觀有機建築大師漢斯‧夏隆最佳作品-柏林愛樂音樂廳‧參觀札哈‧哈蒂設計的BMW汽車工廠,德國工業的流動感在哈蒂的非線性建築中躍動‧探看德國當代最富盛名的水岸集合住宅與社會住宅名作‧馬斯垂克的教堂書店與餐廳‧網路時代的炫麗圖書館‧PeterZumthor最神秘的德國小教堂與羅馬遺址美術館‧賓士、保時捷與BMW汽車博物館與展示空間

[猶太教堂]德勒斯登(德國WandelHoeferLorch+Hirsch2001)Architects:WandelHoeferLorch+HirschLocation:Dresden,GermanyDesignTeam:KunoFontaine,ChristophKratzsch,DirkLang,LukasPetrikoff,TobiasWagnerPlotArea:2,690sqmCoveredArea:1,286sqmYear:1997Photographs:NorbertMiguletz新建的德勒斯登的猶太教堂,在設計中藉鑒了猶太人在傳統的廟宇和帳蓬中的宗教主題。這棟建築的外觀看上去堅固而簡潔,但室內卻有著細致的紋理效果,這也體現了宗教中的永恆性和瞬時性。因為教堂不容許其它具象的標志出現,教堂僅在覆蓋整個屋頂的青銅金屬材料上裝飾了一個大衛之星圖案。

游记来自蝉游记网站-杜铭秋

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猶太教堂NeueSynagoge<參考對照>樓前,面對奧拉寧堡大街,雕樑畫棟形磚和陶器,彩色釉面磚重音。除了建築物的入口處,路線的變化與預先存在的結構嚙合。會堂的主圓頂鍍金肋骨是一個醒目的景象。在中央穹頂兩側由兩個小亭子般的圓頂兩側翅膀上。除了外牆是3000個座位的前殿與正殿。由於不利對準物業,建築的設計需要調整沿著稍微轉向軸。設施NeueSynagoge也是早期鐵器建設的豐碑。新型建築材料(鐵先前未在建築施工中使用)是外界列在圓頂的建築,以及在其使用可見。(鐵也是一個核心組件為失散現在的建築結構的正殿)。

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[薩克斯邦大學圖書館](德國Ortner&Ornter2002)S.L.U.B.Saxonfederalandstatelibrary&DresdenuniversitylibraryTheamalgamationofthevariouslibrariesinSaxony(national,federalanduniversity)hasresultedhereinalibraryofEuropeanrank.Thebuildingitselfiscomposedoftwostoneblocksofequalsizethatfaceeachotheracrossalawn.Centrallypositionedbetweenthetwoblocksanareaofglassthatmatchesthefloorareaofeitherblockissetflushinthelawn,formingtheskylightforthecentralreadingroombelow.Thisreadingroomisthecoreofathree-storeylibraryplinththatextendsbeneaththelawnacrosstheentireareaoftheformersportsgrounds.

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[BMW展示中心]慕尼黑(奧地利藍天工作室CoopHimmelbau庫柏•西梅布芬事務所,亦名藍天組事務所,為DieterPrix與HelmutSwiczinsky及MichaelHolzer三人於1968年所創立之建築師事務所。)

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[慕尼黑購物中心及美術館](普利茲克獎得主、瑞士Herzog&deMeuron赫爾佐格和德梅隆2003)赫爾佐格和德梅隆是一家瑞士建築事務所,1978年成立於瑞士巴塞爾,總部亦設於此。它的創辦人和資深合作人,雅克·赫爾佐格和皮埃爾·德·梅隆都曾就讀於蘇黎世聯邦理工學院。

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[漢堡易北音樂廳]------ElbePhilharmonicHall是漢堡在建的大型文化建設之一,位於漢堡HafenCity海港區。這巨型音樂廳是由一棟舊倉庫改建而成。將新穎構思結合具有歷史意義的舊倉庫,打造一個新舊共構的建築是設計師設計的重點。音樂廳外牆以不規則的玻璃拼成波浪起伏的形狀,就像一個大浪一樣漂浮在廢棄的海港倉庫上面,與身處的海港呼應。位於新玻璃建築中的兩個大音樂廳分別能容納2150名和550名觀眾。表演大廳雖為常見的“鞋盒狀”舞臺,但設計師將樂隊和指揮放在舞臺中間,接近100米高的大舞臺可以舉行古典音樂會、新型音樂會和流行音樂的表演!易北愛樂廳將於2010年完工,建築師為負責北京鳥巢的赫佐與迪莫宏,預計其地位可媲美悉尼歌劇院。為一座新舊共融的建築物,外形像艘停在海邊屹立不倒的大船,底層本為漢堡碼頭的咖啡倉庫,紅磚古蹟上再加蓋全玻璃的建築,像戴上一頂閃耀的皇冠。整棟建築高16層,設有3個音樂廳、1間酒店、45間套房和公共廣場,最矚目的是可容納2,000人,有空中雲堡之稱的表演廳。在發展城市的同時,亦能保持當地原有的歷史風貌。底層的紅色倉庫將會成為巨型停車場,中間會有長電梯連接高出河面37公尺的觀景平臺,可俯覽漢堡碼頭沿岸景色。

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[慕尼黑現代藝術館](德國StephanBraunfels2002)慕尼黑現代藝術館由三個館組成:古繪畫陳列館、新繪畫陳列館和現代繪畫陳列館(PinakothekderModerne,或者叫現代藝術館)。其中的現代繪畫陳列館是德國最大的現代美術館,也是世界最大的現代美術館之一,展區面積達到一萬五千平方公尺,收藏了大量20世紀和21世紀的繪畫、雕塑、建築和設計藝術作品。是綜觀19和20世紀歐洲繪畫的大型美術館,展示了20世紀現代藝術、設計、雕塑、攝影作品和電視藝術的整個發展過程。有達利、畢加索、沃霍爾、馬蒂斯等的作品。

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[慕尼黑B美術館](德國SauerbruchHutonArchitects)

[斯圖加特市立圖書館]全球最酷的七座圖書館之一斯圖加特市立圖書館一度引起爭議。有人說它的設計極前衛、創新,也有人說它和周圍環境格格不入。雖然具有爭議性,但這座圖書館和附近的保時捷博物館一起成為了這個地區最引人注目的建築。圖書館由德國的韓裔設計師YiEun-young設計,這種立方體結構的設計靈感來源於古羅馬的萬神殿。圖書館中央設計了一個直線結構的「心臟」,便於舉行多樓層的會議,而且,可以使自然光穿透屋頂,射入館內。這裡可以舉辦各種活動,包括簽名售書、閱讀和展覽。也許這座以白色和銀色為主色調的圖書館和城市裡的綠樹、樓房不是十分相稱,但無可否認,它十分鶴立雞群。這獲得許多國際媒體讚譽的斯圖加特市立圖書館是由韓國設計師EunYoungYi所設計,在1999年全球235件建築競圖中脫穎而出的優秀設計;EunYoungYi設計一個地下二樓,地上九層樓的純白巨大立方體,而圖書館全館皆無直接照明,並同樣使用白色為主調,環型中空的通透設計更凸顯開放空間感的溫暖感受,完全沉浸在閱讀的喜樂之中。[

韓裔德籍建築師YI-EUN-YOUNG設計的斯圖加特市新圖書館,圖書館外觀看上去就像一個巨大且複雜的魔術方塊,但進入內部你會被其樸素卻極具感染力的空間所打動。圖書館平面呈44*44公尺的正方形,建築高40公尺,地下兩層,地上9層,四個方向皆有入口。建築外殼採用玻璃磚材料的雙層牆構造,步行空間位於兩層牆體之間,感覺很特別。

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美術館MUSEUMBRANDHORST遠看如彩色筆並列的建築外飾,讓還沒進入美術館的人,已為它的美麗的彩色外衣而為之傾倒。猶如彩色筆的格柵狀物,由上色「釉陶」的棒狀物所構成,一共有23種顏色及BadBruis、DeepPeach、RubbensFlesh這三組由深到淺的色系所組成,而隨著光線及角度也會有所變化。以此構成不同的區域,也藉色彩排列的外觀表現出具體的視覺藝術美學。

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[斯圖加特國立美術館新館]

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[斯圖加特國立美術館新館](JAMESSTIRLING)1977年在全城規劃的倡議下,巴登首相Württemberg,HansFilbinger秘密的舉行一次新斯圖加特州美術館(NeueStaatsgalerie)方案的國際競賽,目的在於恢復斯圖加特(Stuttgart)的城市活力和文化影響力。競賽提出的議題是新美術館要解決與建於1843年的老館之間的關聯性,同時還要解決場地上頗具戲劇性的大斜坡。1979年評判委員會一致通過來自倫敦的詹姆斯·斯特林(JamesStirling)與邁克爾·威爾福德事務所的方案。斯圖加特州美術館新館(NeueStaatsgalerie)於1984年落成,是對建於“U”形佈局的老美術館的擴建,新館包括報告廳,咖啡廳劇場音樂學院等內容。為解決場地兩側巨大的城市高差,斯特林的設計巧妙地把場地的斜坡融合成為建築的室外休步行區,這條動人的步行道貫穿新舊美術館,把城市兩側的人群吸引到美術館內,讓人們自然地參與到其中,也把古典藝術的老館與現代藝術的新館通過建築間回應無縫銜接起來。

總的來說斯特林的斯圖加特州美術館新館(NeueStaatsgalerie)尊重歷史環境,把抽象的建築佈局原則與形象的傳統建築的歷史片段相結合,將紀念性與非紀念性,嚴肅與活潑,傳統與高科技等一些列矛盾統一在一起,將城市與建築融合到一起,開闢德國博物館建築史上的一片新天地。在新館室內展廳的設計上,斯特林採用19世界古典博物館的傳統做法,展廳被嚴格組織在一條軸線上,各展廳間門上的三角裝飾以及圓形的展廳號標註等都單發出濃烈的古典主義氣息。------轉載自靈感日報

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[馬斯垂克的教堂書店與餐廳]你可想像,歌德教堂的拱肋垂吊下來的不是水晶燈,而是黛紅的LED燈,這種歌德老古董竟變成設計書店。教堂改成書店後成為全球書蟲的最愛,這間擁有800年歷史的古教堂,荒廢後變成存放自行車之地。建築師默克斯•吉羅德給這座廢棄的教堂帶來驚人變化,他把教堂改造成書店。在儘量保留原有風貌,只在內部裝飾上作些許變動,添加一些現代元素,令整座教堂煥然一新。在一排排書架間穿行,頭頂上方是高大、美麗的教堂穹頂,難怪有人把這裡稱為天堂書店。

Selexyz是荷蘭類似誠品或金石堂的連鎖書店。但在馬斯垂克的這間分店,可擁有"全世界最美麗的書店"封號。因為這間書店就是在教堂之內。 教堂的建造歷史可以追朔到14世紀,在1794年前,它的確就是一座規規矩矩的教堂。後來會變成現在的模樣,是因為曾經被法軍佔領,後來就與上帝分道揚鑣,先後成為軍營,倉庫等等用途。後來在2004年,馬斯垂克政府與Selexyz合作,再度重新規劃經營,就變成現在的書店。 整體上,教堂的內部結構並沒有改變,主要是在原本的教堂中間,建立起一座三層樓的大書架。原本的主祭壇,就變成咖啡廳。

在馬斯垂克特舊城區有一座雄偉又古老的大教堂,大約在1360年代它曾是當時歐洲兩大修會之一的多明尼肯修會(Dominican)的宗教活動場所;但在1794年法國大革命爆發後被法軍占領,宗教財產被充公、教堂也瞬間失去宗教功能。教堂甚至悲慘地先後成為軍事及工業用地,儘管法國大革命結束多年,它也沒能回歸宗教用途,而是像個巨大廢墟般存在於馬斯垂克。馬斯垂克市政府及荷蘭書商集團BGN在2004年決定合作將多明尼肯教堂改建成書店之前,它仍然是個大倉庫,被用來停放腳踏車。後來BGN選擇和Merkx+Girod設計事務所進行第三次合作。而M+G也不負所託,成功地把老舊教堂變為一間世界上最棒的書店。

《馬斯垂克的教堂書店與餐廳》你可想像,歌德教堂的拱肋垂吊下來的不是水晶燈,而是黛紅的LED燈,這種歌德老古董竟變成設計書店。教堂改成書店後成為全球書蟲的最愛,這間擁有800年歷史的古教堂,荒廢後變成存放自行車之地。建築師默克斯‧吉羅德給這座廢棄的教堂帶來驚人變化,他把教堂改造成書店。在儘量保留原有風貌,只在內部裝飾上作些許變動,添加一些現代元素,令整座教堂煥然一新。在一排排書架間穿行,頭頂上方是高大、美麗的教堂穹頂,難怪有人把這裡稱為天堂書店。

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斯圖加特新美術館(德國HascherJehle2008)

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[烏爾姆展示館](普利茲克獎得主、美國李察-邁爾1993)烏爾姆,你聽過冇?提出相對論和時間旅行可能性的愛因斯坦,1879年在德國南部小鎮烏爾姆出世,沒有烏爾姆,我們對宇宙可能有不一樣的見解,沒有所謂平衡宇宙,佘詩曼冇得發白日夢,家明冇得在《天與地》大結局出番嚟。烏爾姆從沒有拿愛因斯坦來做宣傳,但發明的基因深植在小鎮土壤裏,全球第一套不需要「還車」的自駕旅遊系統便在此誕生。愛因斯坦在一歲時,搬到旁邊的慕尼黑去,不在烏爾姆接受教育,小鎮不敢邀功,鎮上只有巿中心一座噴泉上,立有一個小小天才頭像,若非見到遊客中心放了一些印有天才招牌伸脷圖案的水杯和T恤,好奇一問,便不會知小鎮大有來頭。

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<维斯豪普特艺术展览馆>

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[斯圖加特賓士博物館]賓士博物館(Mercedes-BenzMuseum)於2006年5月在斯圖加特正式開幕,由荷蘭籍UNstudio的BenvanBerkel所設計,建造耗資1億5千萬歐元,耗時兩年半完工,是全世界唯一將120年的汽車發展史從第一刻開始,完整呈現在世人眼前的博物館。門口有傳奇賽車手JuanManuelFangio雕像

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[斯圖加特保時捷博物館](德國DeluganMeissl2008)相信保時捷Porsche這個品牌,在很多車迷心目中來說佔有很高的地位先不談車的本身如何,(因為我反正也只是門外漢)其他大廠,如賓士Mercedes-Benz及BMW,或者是義大利的法拉利,都有著非常棒的專屬汽車博物館,而保時捷卻只有一個小小的展覽廳,這對於廣大的車迷來說情何以堪。所幸保時捷並不是沒有注意到這個問題,全新的保時捷博物館已經於2009年1月31日開幕了!對波卡來說,有幸能夠體會到這段感受,因為在2007年及2009年,我都有親身到斯圖加特去參觀保時捷博物館見證保時捷從小展覽廳到全新超前衛博物館的進化!

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科隆主教座堂(KölnerDom,全名HoheDomkircheSt.PeterundMaria),是位於德國科隆的一座天主教主教座堂,它是科隆市毫無爭議的標誌性建築物。157米高的鐘樓使得它成為德國第二(僅次於烏爾姆市的烏爾姆主教座堂)、世界第三高的教堂,另外也是世界上第三大的哥德式教堂(前兩位是塞維亞主教座堂和米蘭主教座堂)。它從13世紀中起建,工程時斷時續,至1880年才由德皇威廉一世宣告完工,耗時超過600年,直到今日仍然修繕工程不斷。藝術史專家認為它完美地結合了所有中世紀哥德式建築和裝飾元素,因此聯合國教科文組織於1996年將其列為世界文化遺產(2004年科隆主教座堂被列入瀕危世界遺產名錄,2006年脫離該名錄)。塔高:157.3公尺(相當於現代建築的45層樓高〔若以3.5公尺為1層樓來計算〕,在1880年代乃是全世界最高之建築物,目前名列世界第3高之教堂)大廳高度:42公尺縱長:144.58公尺橫寬:86.25公尺面積:7914平方公尺地基:羅馬式十字架型形式:哥德式教堂

有104個座位,具中世紀晚期風格的唱詩台是德國最大的,它的特別之處在於各有一個預留給教宗和皇帝的座位。祭壇里鍍金的三王聖龕裝飾精美,由於內部存放了被認為是屬於東方三博士的遺骨,這個祭壇因為被認為是西方最重要的祭壇。教堂內的彩繪玻璃也遠近聞名。教堂頂上一共安置了12口鐘。最早的是3.4噸重的三王鐘(Dreikönigenglocke),鑄造於1418年,安裝於1437年(後來三次重新鑄造,最近一次於1880年)。之後是重達10噸的"Pretiosa"和4.3噸重的"Speciosa",分別於1448年和1449年安裝。而教堂內目前最大的鐘是聖彼得鍾,重達24噸,直徑3.22米,安裝於1924年。

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科隆雕塑公園

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[藍爵美術館]在歐洲最幽雅的清水混凝土建築,襯托青山綠水。占地4000平方呎的藍爵美術館(LangenFoundation),座落在德國杜賽道夫附近的諾伊斯市郊,這裡曾是前北約組織的導彈基地,2004年蘭根基金會美術館落成,正式對外開放。

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[德國文學館](英國DavidChipperfield2007)德國內卡河畔的馬爾巴赫現代文學館,DavidChipperfield事務所設計,贏得RIBAStirlingPrize2007獎

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第2天
2003-09-28

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第1437天
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第3039天
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第3371天
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第3458天
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第3596天
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[BMW汽車工廠及展覽中心]萊比錫(普利茲克獎得主、英國札哈‧哈蒂2005)

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D2、08月24日柏林10:45-11:30*懺悔教堂ChapelofReconciliation(德國Reitermamn、Sassenroth)及柏林圍牆公園、重建住宅社區11:45-13:15*歷史博物館增建(普立茲克獎得主貝聿銘)13:20-15:00*柏林博物館島新博物館(英國DavidChipperfield2011,英國RIBA獎及歐洲密斯凡德羅獎)15:10-16:30*猶太博物館(猶太裔美國建築師DanelLibeskind)17:00-18:30*德國國會(普立茲克獎、英國建築師諾曼‧福斯特2000)18:35-19:00*猶太人紀念空間(美國PeterEsiman)午餐:柏林博物館島餐廳 晚餐:豬腳餐 夜宿:BestWesternPremierHotelMoaBerlin

D3、08月25日柏林柏林—社會住宅及名家住宅大作08:40-09:10*中央火車站(德國名師馮格肯VonGerkan,gmp事務所)09:20-09:50*宏堡大學圖書館(德國MaxDudler2009)10:00-10:45*自由大學圖書館(普立茲克獎得主、英國諾曼‧福斯特)下午柏林住宅---*S住宅大樓(普利茲克獎得主、英國札哈哈蒂)外觀及公設*公園公寓(英國DavidChipperfield)外觀及公設*社會住宅(有機建築大師漢斯‧夏隆)外觀及公設*住商混和社會住宅(德國GeorgHeinrichs)外觀及公設黃昏---*哈克奇廣場MachescherMarkt---歷史建築再利用著名,藉大小綠地資源建構綠色網絡,將舊建築再利用,作藝術家展覽店面。傳統啤酒廠改成博物館及劇院*SONYcenter(猶太美籍建築師Murphy-Jahn)及波次坦廣場(複合商業中心,普利茲克獎得主雷諾‧皮亞諾)20:00-21:45*柏林愛樂音樂廳(有機建築大師漢斯‧夏隆最佳作品)早餐:飯店內 午餐:柏林 晚餐:SONYcenter(自理,便於聽音樂會)夜宿:BestWesternPremierHotelMoaBerlin

D4、08月26日柏林-191km萊比錫-120km德勒斯登-120kmZwickau萊比錫10:30-13:00*BMW汽車工廠及展覽中心(普利茲克獎得主、英國札哈‧哈蒂2005)德勒斯登15:30-16:15*猶太教堂NeueSynagoge(德國WandelHoeferLorch+Hirsch2001)16:30-17:30*薩克斯邦大學圖書館SaxonStateandUniversityLibrary(德國Ortner&Ornter2002)早餐:飯店內 午餐:萊比錫美術館餐廳 晚餐:德勒斯登 夜宿:Zwickau

D5、08月27日Zwickau-353km慕尼黑慕尼黑13:00-14:00*BMW展示中心(奧地利藍天工作室CoopHimmelb14:20-15:00*慕尼黑購物中心及美術館FunfHofeFuNFHoFE,(普利茲克獎得主、瑞士Herzog&deMeuron2003)15:15-16:00*天主教堂ChurchofSacredHeart(StephanBraunfels2002) 午餐:慕尼黑 晚餐:凱賓斯基飯店 夜宿:慕尼黑

D6、08月28日慕尼黑-144km烏爾姆-92km斯圖加特08:50-09:40*集合住宅辦公樓UNTERFOHRINGPARKVILLAGE10:00-11:00*慕尼黑現代藝術館(德國StephanBraunfels2002)11:05-12:00*美術館MUSEUMBRANDHORST(德國SauerbruchHuttonArchitects)烏爾姆14:00-15:00*展示館(普利茲克獎得主、美國李察‧邁爾1993)15:20-17:00*都市再生住宅群(DIETRICH|UNTERTRIFALLER,NOVARON2009)斯圖加特18:20-19:15*斯圖加特圖書館(韓裔德籍建築師YIEUN-YOUNG2011)早餐:飯店內 午餐:高速公路休息站 晚餐:斯圖加特 夜宿:斯圖加特

D7、08月29日斯圖加特-25kmMarbachamNeckar-255kmKoblenz斯圖加特09:00-10:00*舊城老街10:00-10:40*新美術館(德國HascherJehle2008)11:00-12:30*賓士博物館(荷蘭UNStudio)12:50-14:00*保時捷博物館(德國DeluganMeissl2008)MarbachamNeckar14:30-15:30*德國文學館(英國DavidChipperfield2007)早餐:飯店內 午餐:賓士博物館 晚餐:Koblenz

D8、08月30日Koblenz-85km波昂-40km科隆-40kmNeuss-104km馬斯垂克波昂10:00-11:30*鄉村小教堂(普利茲克獎、瑞士PeterZumthor)沒有地址,離道路約1.3km,下車後走路約10-15分科隆12:00-13:30*羅馬遺址美術館(普利茲克獎、瑞士PeterZumthor)14:00-14:20*科隆大教堂---世界遺產14:40-15:30*萊因新城,科隆最大最新都市更新區,以設計感建築,開放空間,文化氛圍,將河港市中心閒置空間活化。45%為辦公區、30%住宅區、25%為文化、休閒設施或新興餐廳進駐。如Vitra、Dreipunkt、KapForum。*市立美術館(Friedrich-Ebert-Allee2,53113,Germany)*雕塑公園(StiftungSkulpturenparkKoln)NEUSS16:00-17:30*藍爵美術館在歐洲最幽雅的清水混凝土建築,襯托青山綠水OpeningHoursdaily10a.m.to6p.m 午餐:科隆 晚餐:馬斯垂克 夜宿:馬斯垂克

D9、08月31日馬斯垂克-126km布魯塞爾-台北09:00-11:00副都心---*展覽館、圖書館與市鎮中心、Ceramique副都SIZA住宅大樓(普立茲克獎得主、葡萄牙AlvaroSiza)、LaFortezza區住宅及辦公樓(瑞士建築名家MarioBotta2000)11:00-12:00*博物館(普立茲克獎得主、義大利阿德‧羅西)12:20-13:30*歌德教堂改造書店(MerkxGirod2007)

第3600天
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第3601天
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第3602天
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第3603天
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科隆音樂廳KölnerPhilharmonie

第3653天
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第3678天
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第3777天
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柏林爱乐厅由设计师HansScharoun设计,其金顶建筑颇具特色,是著名的柏林爱乐乐团举行音乐会的主要场地之一。1963年10月5日的首次对外开放,当时即由著名的艺术家卡拉扬担当指挥。爱乐厅内部设计奇特,高矮不一,其中许多柱子、阶梯和进口,使这个音乐厅的前厅的空间形状极其复杂,路线非常曲折。给人一种扑朔迷离、摸不清门路而丰富诱人的印象。正是由于这种曲折的内部构造,传声效果极佳。 怎样到达柏林爱乐厅位于柏林市中心,波茨坦广场附近,国家图书馆对面。可乘坐地铁到波茨坦广场站下车,步行10分钟,或乘做200线大巴到Philharmonie站下。

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ChristianThielemann,©Photo:MathiasCreutzigerRichardStrauss'Elektra:SaxonStateOrchestraDresden2014年01月28日,20:00PhilharmonieBerlin,柏林演出曲目Strauss,RichardElektra,Op.58(concertversion)演出简介ChristianThielemannconductstheSaxonStateOrchestraDresdeninthisconcertperformanceofRichardStrauss'one-actoperaElektra.Klytämnestra:WaltraudMeierElektra:EvelynHerlitziusChrysothemis:AnneSchwanewilmsAegisth:FrankvanAkenOrest:RenéPape艺术家StaatskapelleDresdenThielemann,ChristianMeier,WaltraudSchwanewilms,AnnePape,René演出日期28.01.201420:00

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慕尼黑愛樂廳簡介座落於伊薩河畔的慕尼黑愛樂廳,屬於慕尼黑為市民所建的綜合文化中心Gasteige的一部份,最大的是愛樂廳(Philharmonie),可容納2,387位觀眾;其次是卡爾.奧褔廳(Carl-Orff-Saal),擁有五百多個座位,其他三個廳較小,各可容納一百多位觀眾。慕尼黑愛樂廳歷史回顧慕尼黑愛樂廳歷史,可以追溯到第二次世界大戰。1941年,慕尼黑市區經歷過大轟炸後,當時兩個最重要音樂廳Odeon與Tonhalle完全被摧毀,慕尼黑愛樂便失去它的駐留地,1955年計畫蓋一座綜合文化中心,1976年建案通過,1985年竣工,慕尼黑愛樂從臨時的駐留音樂廳─海庫勤斯廳遷移至此駐團,由羅馬尼亞指揮大師傑利畢達克領軍指揮,樹立了一座新的里程碑。駐廳名團:慕尼黑愛樂與巴伐利亞廣播交響樂團慕尼黑愛樂成立於1893年,創立者是一位鋼琴工廠老闆的兒子法蘭茲.凱姆,因此創立時名為凱姆樂團,1928年正式改名為慕尼黑愛樂,在歷代常任指揮帶領下,歷經一百多年的歷史,近代的常任指揮較為人們熟知的有:肯培、傑利畢達克、李汶、祖賓.梅塔等。

游记来自蝉游记网站-杜铭秋

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